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  • 萨莉·鲁尼笔下的“流浪女孩”:千禧一代的普遍“漂泊感”
  • 作者:管理员 发布日期:2022-06-20点击率:
  •   流浪女性角色是西方文学中的经典形象。不过,以爱尔兰作家萨莉·鲁尼的《聊天记录》为代表,近年出版的多部小说正在尝试对其进行重塑,“自相矛盾”成为她们最突出的特征。这类角色被称为“流浪女孩”(Waif Girl)。

      “世上的所有人都在受苦。”在萨莉·鲁尼(Sally Rooney)的处女作《聊天记录》中,年仅21岁的女主人公弗朗西斯如是说。这个年轻的女孩想不明白,为什么生活中的任何琐事都如此令人烦扰。然而,这并非只是她一个人的困惑。

      据英国《独立报》报道,近年来,流行文化中出现了流浪女性这一经典形象的回潮,但她们正在以一种区别于传统的新面貌出现,被归为“流浪女孩”(Waif Girl)。

      这些人物角色往往有着自相矛盾的性格:普通却不简单,聪明但有些疲懒,常觉自己古怪但实则不然,虽是“社恐”却总是成为人群中受到关注的焦点,即便坚称自己乏味但总能吸引周围人靠近。

      相较而言,文学传统中的流浪女性形象有所不同,后者更为直接与激进,且早在170多年前就已被反复书写。19世纪的维多利亚时期,《呼啸山庄》中的女主人公凯茜是典型的流浪女性角色,艾米莉·勃朗特塑造了一个狂野桀骜,不受任何驯服的女性形象。而在《简爱》中,女主人公尽管相对安静且胆小,但仍然在独立思考方面显示出少见的激进。包括英国作家托马斯·哈代笔下的苔丝也试图为自己和他人的生命而战。因而,“流浪女孩”的兴起被认为是“令人不安,甚至难以忍受的”。如今,以萨莉·鲁尼笔下的女性角色为代表,这类“流浪女孩”却在千禧一代中引发共鸣。

      从词源角度,“流浪女孩”反而是对最初“流浪”意味的回归。“流浪者”一词原指流离失所、被迫离开昔日熟悉环境的人。在后续演变中,这些流浪者逐渐被等同于 “孤儿”——没有家人,也没有朋友。这些也构成了《呼啸山庄》等作品中故事冲突的来源。

      但在萨莉·鲁尼等作家笔下,上述冲突不再是贯穿全书的主要矛盾。就家庭而言,“流浪女孩”不属于“孤儿”,她们家庭完整,尽管父母大多貌合神离,在其成长中几乎处于缺席状态。而在经济方面,物质也不再是主要的困扰源头。神算子论坛资料正如在萨莉·鲁尼的另一部小说《正常人》中,玛丽安出生于一个富足的中产家庭,她无须为钱担忧,但令她胆寒的是父亲的暴力、母亲的漠然。《暮光之城》中的女主角贝拉·斯旺、《之后》中的少女泰莎以及《五十度灰》中的女大学生安娜·西塔希娅等莫不如是,看似享有特权的同时也经历着被抛弃,这种复杂性本身消解着传统流浪女性形象中的激进部分。

      故事情节方面,“流浪女孩”的苦闷常被认为“无来由”。但事实上,这源于她们经常陷入与他人的消极对比中,既惶恐又希望得到所爱之人的认可。在《正常人》中,原生家庭的诸多问题造就了玛丽安相对怪癖的性格,面对高中时期学校的风云人物康奈尔,她的脆弱与自卑都被外表的冷酷包裹得严丝合缝。直到康奈尔爱上她,玛丽安才觉得自己的生活真正开始,“(此前)她从来不相信自己也会被人爱”。

      不难发现,“流浪女孩”的形象重塑所呼应的实则是普遍存在于千禧一代中的“漂泊感”。萨莉·鲁尼曾在接受美国《纽约客》杂志采访时称:“我倾向于写出与我一样敏感而有洞察力的角色,表达出她们的想法与感受。”除原生家庭问题外,这一代也与父母一辈的生活处境有别,如果说其父母尚能够在而立之年拥有稳定的事业、基本的储蓄、安身的住房以及提供稳定感的家庭,那么对于千禧一代而言,“将这一切整合”的前景开始变得遥不可及。“她们是很有洞察力没错,但很多时候却连她们自己也无法解释生活中到底发生了什么。”萨莉·鲁尼表示。

      [1]Waif Girl: How Sally Rooney, EL James and Stephenie Meyer are behind one of the most insufferable character tropes

      [2]Why Youre Seeing Waif Girl All Over Your TikTok Feed

      [3]Welcome to the Era of the Sally Rooney Girl